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最佳回答：吴景略

吴景略少时从师学习琵琶、三弦等乐器，20岁从师王端璞开始学古琴，博采众长，艺业大进。1936年春，著名琴家李子昭、查阜西、彭祉卿、张子谦等二十余人，怀着发扬祖国古典音乐优秀传统的良好愿望，发起并成立了"今虞琴社"。同年夏，吴景略经李明德介绍加入该琴社，担任司社，主持社务，并以"策声琴韵室"名义在上海、常熟等地教授古琴。

吴景略醉心于清代《五知斋琴谱》所传《潇湘水云》与《胡笳十八拍》两名曲。他一弹再奏，几乎整日沉浸在这两首乐曲所描绘的意境之中。

《潇湘》是南宋郭沔的作品。它以奔腾的云水遮盖了九嶷山的形象，表现了作者对南宋朝廷屈辱苟安的满腔义愤。全曲虽着重写景，却蕴含着强烈的激愤之情。吴景略在弹此曲时，着重抓气势，一开始就用磅礴的气势、铿锵跌宕的节奏，创造了一个水光云影、情景交融的艺术境界。

《胡笳》则是描写东汉女诗人蔡文姬的叙事性乐曲。全曲音乐根据十八拍原辞情节，描绘了蔡文姬的悲惨遭遇。他在弹《胡笳》时，则着力于情，用细腻多变的情景和节奏，对蔡文姬悲欢离合的复杂矛盾心理作了淋漓尽致的刻画。

吴景略对《潇湘水云》与《胡笳十八拍》这两首名曲的处理，说明他的演奏艺术已达到了炉火纯青的境地，至今许多琴家所弹《潇湘》与《胡笳》，几乎都是他的传谱。

虞山吴派的产生和发展，有着不同于传统流派的师承模式和传谱模式。其曲库庞大，以打谱作品为主，指法、节奏、旋律乃至“述作”编写和审美，均呈开放融合、汲古出新之态。在短期内，父子两代大师既有同又有异，有传承又有创新，各具风貌。因此，虞山吴派并非传统意义上的流派。

中国音乐社团。20世纪30年代中期，由苏州、上海等地的李子昭、沈草农、查阜西、彭祉卿等28位古琴家发起，1936年3月成立于苏州,是为提倡琴学、交流琴艺并以演奏和研究古琴为主要活动的业余音乐社团。

今虞琴社简介

今虞琴社以“虞山派”发源地之常熟虞山命名，并宣称“仰止前贤，用以互勉，并无门户派别之见”。它的成员，从发起人到后来陆续加入的社员，都各有师承，几乎包容了当时各著名琴派。他们互通声气，切磋琴艺，并与全国各地的琴社、琴人广泛交往，为继承和发扬古琴艺术作了努力。

今虞琴社最初定期在苏州举行琴会，后部分成员于1936年12月在上海成立了今虞琴社沪社。抗日战争期间，琴社活动一度中断；不久，在张子谦、吴景略等古琴家主持下，在上海恢复活动。中华人民共和国成立后，该社在中国音乐家协会上海分会领导下得到新的发展，张子谦、吴景略、沈草农、吴振平、姚炳炎、沈仲章等古琴家，在发掘整理和研究古琴遗产、演出和录制琴曲唱片以及培养琴学新人等方面，都作出了一定成绩。

1937年10月，今虞琴社曾刊行《今虞琴刊》，由查阜西、彭庆寿等编印，内容包括琴论、琴史、琴曲、琴事记述、艺文等部分，汇集琴诗、琴曲和近代琴人、琴社的资料颇为丰富，并提出了利用现代音乐知识，系统收集整理古琴音乐遗产的主张，在古琴界有一定影响。

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