,今天小编辑给各位分享邦达尔丘克国际电影节的知识，其中也会对第三届国际电影节分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。介绍演员王大志 王大治，1977年1月31日出生于西安，演员、歌手。1995年参演了电影《太后吉祥》并由此进入演艺圈；1997年参演周晓文、刘京执导的电影《商鞅传奇》；2001年王大治在由付靖生执导的电视剧《生活秀》中演出。[1] 2006年与王宝强、张国强、李晨等演员合作出演

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今天小编辑给各位分享邦达尔丘克国际电影节的知识，其中也会对第三届国际电影节分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。

介绍演员王大志

王大治，1977年1月31日出生于西安，演员、歌手。

1995年参演了电影《太后吉祥》并由此进入演艺圈；1997年参演周晓文、刘京执导的电影《商鞅传奇》；2001年王大治在由付靖生执导的电视剧《生活秀》中演出。[1] 2006年与王宝强、张国强、李晨等演员合作出演康洪雷执导的《士兵突击》，剧中饰演许二和；2008年演唱电视剧《军医》片尾曲《燃烧岁月》；2010年，王大治出演由刘惠宁执导的的青春怀旧大戏《请你原谅我》，继续演绎兄弟情义；[2] 2014年11月30日，王大治凭借电影《我不是王毛》成为中国首位俄罗斯邦达尔丘克电影节最佳男演员。[3]

中文名

王大治

国 籍

中国

民 族

汉族

星 座

水瓶座

血 型

O型

身 高

177cm

出生地

陕西西安

出生日期

1977年1月31日

职 业

演员

代表作品

士兵突击、我的团长我的团、请你原谅我

主要成就

2014邦达尔丘克国际电影节最佳男演员

妻 子

戴露

演艺经历编辑

1995年参演了电影《太后吉祥》并由此进入演艺圈，与陈佩斯、斯琴高娃等演员搭戏。[4]

1996年在张子恩执导的电影《白马飞飞》中饰演飞飞的饲养员。1997年参演周晓文、刘京执导的电影《商鞅传奇》。

2001年王大治在由付靖生执导的电视剧《生活秀》中串场演出。[1]

2003年在黄建新执导的《关中刀客之董二伯》 电影中饰演一个董二伯收养的孩子中的孩子头血脖子，并在王小列执导的影片《关中刀客之愤操子》 、《关中刀客之肉瓤子》 参与演出。

2005年参演《关中女人》秃狼一角， 同年出演何群执导的电视剧《吕梁英雄传》。

2006年与王宝强、张国强、李晨等演员合作出演康洪雷执导的《士兵突击》，剧中饰演许二和。[5]

2008年，在《我的团长我的团》中扮演的是既勇敢又乐观的邓宝。同年演唱电视剧《军医》片尾曲《燃烧岁月》。

2010年，王大治出演由刘惠宁执导的的青春怀旧大戏《请你原谅我》，继续演绎兄弟情义。[2]

2012年3月与合作董洁合作拍摄改编自慕容雪村的《天堂向左，深圳往右》电视剧《相爱十年》，担任陈启明一角。[6]

2014年11月30日，凭借在电影《我不是王毛》中的演出，获得邦达尔丘克国际电影节最佳男演员的奖状与奖牌。

家庭

王大治是陕西省戏曲研究院的秦腔艺术家之子。其父母是陕西眉户剧团的老演员[9] 。

2004年，王大治的父亲去世，王大治还有三个姐姐，都是陕西歌舞剧院的演员。

情感

2010年，王大治与戴露结婚。[10]

王大治与董洁

2012年董洁与王大治因搭档《请你原谅我》结缘。

2013年3月12日董洁与王大治在海南密游[11] 。

2014年6月，董洁与王大治分手。[12]

第五届北京国际电影节评委都是谁啊 ，听说有吕克·贝松和周迅？？

主竞赛“天坛奖”评委会主席：法国导演吕克-贝松

评委会成员：俄罗斯导演费多尔·邦达尔丘克（《斯大林格勒》），美国制片、编剧罗伯特·马克·卡门（《飓风营救3》、《致命黑兰》、《第五元素》等）、巴西导演费尔南多·梅里尔斯（《上帝之城》、《不朽的园丁》等）、韩国导演金基德、中国导演陈可辛与演员周迅

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低颜值高情商的王大治，到底有什么魅力令众多女神如此着迷呢？

纵观娱乐圈的所有明星，有颜值有身材的人始终是备受欢迎和关注。

可是也有那么一群人，天生颜值不高，有的还丑的出众，可是在圈内也是混的风生水起。

曾经一度认为颜值不高的王宝强，黄渤，凭自己的实力，获得了观众的赏识，赢得了认可，也获得了名利。

所以说，有时候颜值这种东西，未必会限制一个人真正的发展。

我要说的这个人，论颜值来说，可能比王宝强，黄渤还要丑。可是论才艺，论情商他可真不是一般人。他就是王大治。

01有一种丑，叫耐看型

说实话，有时候看王大治，第一眼确实很丑，可是后来了解这个人越来越多，才慢慢感觉到其实也还好。说委婉一点他应该属于耐看型。

为什么耐看？因为你看多了他后，一是会更自信，二是会更开心。

自信在于很多人都比他好看，开心在于他带给了很多人快乐。

当然，这并不是贬低他，反而更是一种欣赏。

很长一段时间，有人把王大治、孙楠、杨臣刚三个人必做三兄弟，同样的脸型，同样五官，同样的身材。说实话很长一段时间里，真的很容易把他们搞混淆。细看，才发现三人之中，王大治才是最有特点的一个。

小眼睛，小嘴，大脸盘子，还有一口凹陷的牙齿，说实话论颜值，他真的不算高。

可是他却和王宝强一样，丑不要紧，丑的开心就行。

看过王大治作品的都知道，有些作品里，王大治果真是演的恰到好处。

参演康洪雷执导的《士兵突击》，剧中饰演许二和。和王宝强饰演兄弟，怎么看都像一家人。有时候想这部电视剧难怪火，导演太会选角了。而王大治最经典的代表作莫过于《我不是王毛》，这部电影我看过不少于三遍。论演技，论实力，也只有王大治才能把那个角色饰演到位。

如果你看过王大治这两部作品，你一定不会发现，原来丑人不会多做怪，丑也是一种演技。

02丑，不要紧，情商高就行

黄渤的情商，可以说在圈内是公认的高，当初还没有出名的时候，很多人觉得黄渤也是丑到极致。可是后来才发现，黄渤真的是一个不可多得的人才。

王大治比起黄渤来，可能稍微逊色一些。但是上帝很公平，没有给他高颜值，却给了他高情商。

很多人可能都知道，王大治身边真的不缺美女。有人说那是因为他的家庭背景好，父亲是秦腔艺术家。是陕西眉户剧团的老演员，有着一定实力和威望。

可是笔者并不认同，那些有家庭背景有实力的富二代成为渣男的多了去了。可是王大治却不同。

王大治前妻名叫戴璐，毕业于北京电影学院，身材苗条颜值颇高。2010年嫁给王大治，虽然那时候的他还是一个小配角。

可是戴璐从来都不介意，即使后来与董洁传出绯闻，戴璐都不愿意离婚。

王大治到底有什么魅力，能如此吸引人，前妻这样就算了，还有更厉害的了。从颜值上说，王大治与潘粤明基本上没有可比性。可是后来的故事大家都知道，董洁在此二人之间，最终选择了王大治。

这让很多人误以为是鲜花插在牛粪上。

然而更多的是所有指责全部都在董洁上，从没人说王大治怎么样。

理由是什么，因为王大治的情商高，一个女人最害怕的不是一个男人有多丑，而是害怕一个男人的情商太高。

论品行，王大治绝对是男人的榜样，时常表现的忠厚老实，为人也仗义大方，更被合作过的演员们一致公认为“嘴巴甜，热情，会来事！”你可能很少看到当主角的王大治，但是他却是最能和剧组上上下下搞好关系的人。而对于心仪的女演员，王大治从不畏惧，果断出击，当然也可以说是汗颜无耻。

而苗圃曾自曝与王大治的发小，王大治还追过她，她对王大治的评价就是：王大治不止是非常好的演员，而且非常有才华，他能自己写剧本，自己写歌，自己唱歌。

而董洁之所以会陷入，就是因为王大治为她鞍前马后，排忧解难，指点迷津！一个极富有安全感的大哥哥，试问何人能挡住？而面对丑闻和议论，王大治做了最聪明的一件事，那就是闭嘴。

无论外界传什么，他都选择闭嘴，看似逃避，其实是一种最明智的选择，如今的网络，你说什么话，总会有人挖空心思的去曲解意思。

范玮琪就是一个活生生的例子，本来一句无心的话，无端端被曲解，成为了拆散梁静茹离婚的大嘴巴，瞬间人设崩塌，被网友各种痛骂。所以，聪明人，从来都是少说多做。

03实力和态度，才是成功的关键

如果说王大治只会哄女孩子，那你就大错特错了。他的演技他的实力，可比一般鲜肉明星要好得多。

他演过很多经典影视如，比如《我的团长我的团》《士兵突击》《相爱十年》等。

8岁时，王大治在学校《血泪仇》中奉献了一版“校历史上表演最好的”狗娃而声名大噪。

在校期间，和发小苗圃一起，参加了全国影视表演大赛，从陕西一路过关斩将冲进全国10强，最终荣获全国男生组表演第一名的成绩。

随后出道后，又演过很多角色，偷枪的惯犯，也演过刑警“笑面猴“。06年被导演挖掘饰演《士兵突击》许二多，看似一个不起眼的角色，可是人物性格却很复杂。

一方面是游手好闲、不切实际的表面性格。另一方面，在家庭突变后，他又转变戏路，演绎出一个作困兽之斗的男人形象。

王大治的戏虽然不多，但是每次总能带着问题去诠释角色，最厉害的莫过于他有着过目不忘的记台词功底。

而真正迎来高峰的莫过于那部主演的《我不是王毛》，演技才华尽显，还凭借此剧获得邦达尔丘克国际电影节影帝殊荣。据说这是唯一一个能获得俄罗斯大奖的演员。这部作品非常值得推荐大家看看。

在演绎的道路上，王大治的作品不多，可能颜值上受限了不少，可是他演的每一个角色的形象都深入人心。

后来他自导自演了一部《非常同伙》，虽然扑街，但是可以看得出他是一个非常有才华的人。

2019年《灰猴》上映，也让笔者再次感受到了王大治那种傻缺的演技。

而另一方面说王大治的态度，不仅仅是想说他对拍戏的认真，更是想说他对生活的态度。对于王大治来说，他并没有想在荧幕上有太大的成就，毕竟每一个的选择不一样。

王大治生活其实就是小富即安，一年工作量少，剧中戏份也少，有大把空闲的时间！

他大把的时间都用来去生活去享受，比起一般的艺人来说，可能缺少了事业心，可是正因如此，他才有机会去接触更多的人。

也才有时间去追求喜欢的人。

加上钱财方面也算殷实，因此自然在追美之途无往而无不利！

说到底，每个人追求的东西不一样，有的艺人被名利占据了所有，有的人艺人却把生活看得比任何都重要。有时候回想潘粤明与董洁，其实真的不能全怪董洁一个人。

如果潘粤明更多的时间去关心陪伴董洁，让董洁感受到家庭的温暖，或许王大治也没有那个机会。

之所以情商高的人容易得手，其实也莫过于他们懂得女人心中最需要的是什么。

所以说，生活不全是工作，陪伴家人更重要。

跪求《飞向太空》1972年百度云资源,纳塔莉亚·邦达尔丘克主演的

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导演: 安德烈·塔可夫斯基

编剧: 安德烈·塔可夫斯基、弗雷德里克·格伦斯廷、斯坦尼斯瓦夫·莱姆

主演: 纳塔莉亚·邦达尔丘克、多纳塔斯•奥威戴斯、尤里·贾维特、弗拉迪斯拉夫·迪沃哲斯基、尼古拉·格林科、安纳托利·索洛尼岑、欧嘉·巴内特

类型: 剧情、科幻、悬疑

制片国家/地区: 苏联

语言: 俄语、德语

上映日期: 1972-03-20(苏联)

片长: 167分钟

又名: 索拉里斯、星球疏拉利斯、梭拉丽斯、索拉瑞斯、Solaris、Solyaris

心理学家克里斯•凯尔文（Donatas Banionis 饰）在飞往索拉瑞斯星之前来到儿时的父母家与当年的索拉瑞斯飞行员亨利•伯顿（Vladislav Dvorzhetsky 饰）见面。伯顿警告凯尔文索拉瑞斯星上会有不可思议的奇事发生，但后者并不以为意。凯尔文离开前，当 着父亲（尼古莱•格陵柯Nikolai Grinko 饰）的面焚毁了自己的个人物品。凯尔文到达索拉瑞斯星附近的太空站后，对科学家奇巴瑞安博士（Sos Sargsyan 饰）之死进行调查，却发现自己多年前已经去世的妻子哈莉（Natalya Bondarchuk 饰）竟突然出现。惊慌失措的凯尔文与太空站上另三位科学家讨论该如何面对怪事，却发现原来每人都深受其扰，不明就里……

本片被提名1972年戛纳电影节金棕榈奖，并获同年戛纳电影节评委会大奖和国际影评人协会大奖。

王大治是做什么的？

王大治（1977年1月31日—)，男，中国大陆演员，曾扮演过《士兵突击》里的许二和，《吕梁英雄传》里的王臭子，《铿锵玫瑰》里的笑面猴，《关中女人》里的秃狼，《我的团长我的团》中既勇敢又乐观的不辣等，都给观众留下过很深印象。2014年与董洁、邓超合作的电视剧《相爱十年》热播。

2014年11月30日，王大治凭借电影《我不是王毛》成为中国首位俄罗斯邦达尔丘克电影节“影帝”。

王大治善于抓住在没有各种电子设备的年代，大家之间的沟通更加的密切、直接、频繁，所以大家的情谊也来得更亲近、自然、深厚的特点。用自己自然细腻的演出、质朴可爱的表情，向观众传达着他对《请你原谅我》中徐天的情谊，把观众带入了八九十年代的军大衣一穿，就是一个简单又淳朴的年代。（新浪网评 ）

苏联电影的发展历程

1896年，法国L.卢米埃尔的电影在莫斯科和彼得堡等地开始放映，同时俄国的电影爱好者（如.沙申、.费捷茨基等）也做了拍摄电影的尝试。

沙皇俄国的电影生产从20世纪初开始。1908年，.德朗科夫拍摄了俄国第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》（又名《斯捷潘?拉辛》）。1908～1916年，俄国共拍摄了1376部长短故事片，其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现俄国历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。当时电影生产掌握在私营企业手中，影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。具有一定水平的影片有：普洛塔占诺夫的《黑桃皇后》(1916，根据普希金作品改编)、《安德列?科如霍夫》(1917)，加尔金的《贵族之家》（1915，根据屠格涅夫作品改编）等。 十月革命后，彼得格勒、莫斯科,后来还有乌克兰,都很快成立了电影委员会。1919年 8月27日，颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导。这一天标志着苏联电影的诞生。此后，列宁对电影工作做了一系列指示。他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。”根据列宁指示的精神，拍摄了大量的新闻片和纪录片，这些影片反映了国内生活中的重要事件。1918～1920年间,还拍摄了一些古典文学改编的影片,如《谢尔盖神父》（1918，原著.托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）、《偷东西的喜鹊》（1920,原著..赫尔岑,导演.萨宁）等。高尔基的《母亲》也在此期间第一次被搬上银幕（1920，导演.拉朱姆内依）。根据形势的需要，十月革命后拍摄了一批表现国内迫切政治问题的故事片，它们被称为“宣传鼓动片”。1921年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄了《镰刀与斧头》，这是苏联第一部大型革命题材故事片。影片表现十月革命期间贫富农之间的斗争1923年,格鲁吉亚电影制片厂拍摄了另一部著名的革命题材故事片《红小鬼》（导演比列斯基阿尼）。影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争。

这一期间,苏联电影工作者的艺术探索比较活跃。库里肖夫领导国立电影实验工作室，除了在蒙太奇手法上进行实验外,还创立了“电影模特儿”理论这种理论把演员比做操作中的机器，把导演比做设计工程师。库里肖夫根据这一理论拍摄了《西方先生在布尔什维克国家的不平凡的冒险》(1924)和《死光》（1925）等影片另外两名青年导演科津采夫和塔拉乌别尔格创办了“奇异演员养成所”。他们力图把类似杂耍的夸张的表演方式带到银幕上来，拍摄了《十月姑娘的奇遇》（1924）和《米施卡反对尤登尼奇》（1925）等影片。这些探索包含着一定的积极因素，有些影片在主题上也有价值，但由于对形式技巧的过分迷恋而影响了作品的完整与深度。1924年，俄共（布）十三大关于电影的决议指出，必须加强党对电影的领导。从这一年起，健全了领导机构,取消了私营发行公司,出版了《电影报》、《苏联银幕》、《苏联电影》等杂志，成立了“革命电影协会”。1925年又成立了由捷尔任斯基领导的“苏联电影之友”协会。1924～1925年，苏联拍摄了142部影片,其中故事片70部。在这中间，最重要的收获是，出现了《战舰波将金号》（1925,导演爱森斯坦）和《母亲》（1926，导演普多夫金），这两部影片成为苏联电影史上的经典之作。

这一期间， 乌克兰导演杜甫仁科拍摄的影片《兹文尼郭拉》(1928)、《兵工厂》(1929)、《土地》(1930)也取得了重要成就。杜甫仁科孜孜不倦地探索着表现革命主题的电影手段。他的诗意手法产生了鲜明的表现力，充满了革命的激情。

20年代后半期，苏联还出现了一系列重要电影作品，如爱森斯坦导演的《罢工》(1925)、《十月》(1927)、《旧与新》（1929），普多夫金导演的《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗后代》(1929)，普洛塔占诺夫导演的《他的号召》（1925）、《董?介果和别拉嘉》(1928)。此外还有《新巴比仑》（1929，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、帝国的废墟（1929,导演艾尔姆列尔）等。这些作品从不同角度表现了革命的主题。它们标志着电影艺术开始成为宣传革命思想的有力武器。

20年代的苏联纪录电影也出现了新的面貌，涌现了一批反映革命现实的纪录片和新闻片。许多影片反映了列宁的活动。以新闻杂志片《电影真理报》为中心，出现了电影眼睛派团体，其领导人是维尔托夫。他的影片《前进吧，苏维埃》、《关于列宁的三只歌》等，对于苏联纪录电影的发展起了促进作用。

与电影事业发展的同时，苏联电影理论探索也很活跃。爱森斯坦的蒙太奇理论不仅对于苏联电影，而且对于世界电影的创作和理论发展都产生了重大影响。

20年代是苏联无声电影最辉煌的时期，为此后苏联电影的发展奠定了坚实的基础。 30年代，苏联电影进入了一个新的发展阶段。有声电影的出现使电影艺术的表现手段更为丰富。苏联文艺的创作方法确定了社会主义现实主义的原则。革命的电影艺术的发展，使一大批优秀的作品出现，其中最突出的是《夏伯阳》（1934，导演瓦西里耶夫兄弟），被誉为里程碑式的作品。

30年代苏联电影的突出特点是革命斗争和建设的题材在创作中占据主导地位。《生路》（1931，导演.艾克）《金山》(1931,导演尤特凯维奇)、《献礼》（旧译《迎展计划》，1932，导演艾尔姆列尔和尤特凯维奇）、《我们来自喀琅施塔得》（1936，导演吉甘、《波罗的海代表》（1937，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《马克辛三部曲》（1935～1939，导演科津采夫和塔拉乌别尔格）、《伟大的公民》（1938～1939，导演艾尔姆列尔）、《政府委员》（1939，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《肖尔斯》（1939，导演.杜甫仁科）以及格拉西莫夫导演的《七勇士》(1935)、《共青城》(1937)、《教师》(1939)等影片反映了苏维埃人──新生活的建设者的精神面貌，表现了社会主义的伟大成就，特别是反映了革命思想对社会发展的推动作用。

这一期间还拍摄了一批优秀的历史题材影片如《彼得大帝》（1937～1939，导演.彼得罗夫、《苏沃洛夫大元帅》(1940，导演普多夫金)、《亚历山大?涅夫斯基》(1938，导演爱森斯坦)；喜剧片如《富裕未婚妻》（1938,导演培利耶夫）、《拖拉机手》（1939,导演培利耶夫）、《快乐的人们》（1934，导演亚力山大洛夫）《伏尔加──伏尔加》（1938,导演.亚历山大洛夫）;根据高尔基原著改编(1939顿斯阔依导演的影片《童年》（1937）、《在人间》（1938）、《我的大学》(1939)等。

30～40年代初,苏联生产故事片近400部,动画片100多部，苏联电影在社会主义现实主义方法指导下取得了辉煌的成就，在国内外产生了重大影响。

40年代的苏联电影生产由于卫国战争而受到影响。1941～1945年间,苏联的主要电影生产企业迁往后方,减少了产量。在对敌斗争热情的鼓舞下，苏联电影工作者拍摄了一批反法西斯斗争题材的影片：如《区委书记》(1942,导演培利耶夫)、《玛申卡》（1942，导演莱兹曼）、《她在保卫祖国》(1943，导演艾尔姆列尔)、《虹》（1944，导演顿斯阔依）、《卓娅》（1945，导演．阿伦什坦）、《伟大的转折》（1945,导演艾尔姆列尔）等。同时还拍摄了表现爱国主义思想的历史题材影片，如《库图佐夫》（1944，导演彼得洛夫）、《伊凡雷帝》（上集，1945，导演爱森斯坦）等。

这一期间苏联电影的创作力量主要放在拍摄反映卫国战争的新闻纪录片上1941～1945年间共拍摄了489期新闻杂志片、67部短片、347部大型纪录片其中如《战争的一天》(1942)、《斯大林格勒》(1943)、《为我们苏维埃乌克兰而战》(1943)、《解放法兰西》（1944）、《柏林》(1945)、《歼灭日寇》（1945）、《人民的审判》(1945)等对于鼓舞人民的斗志,激发抗敌的热情,都起了很好的作用。

卫国战争结束后，反法西斯斗争仍然是电影创作的重要主题导演格拉西莫夫于1948年根据A.法捷耶夫的同名原著拍摄了影片青年近卫军，表现了苏联青年的反法西斯斗争。同一题材的影片还有《侦察员的功勋》（1947,导演.巴尔涅特）、《真正的人》（1948,导演.斯托尔堡）等。这一期间还出现了一些其他题材的优秀作品，如《米丘林》（1948，导演杜甫仁科）、《乡村女教师》（1947，导演顿斯阔依）、《俄罗斯问题》(1947,导演罗姆)、《西伯利亚交响曲》（1948，导演培利耶夫）等。

从战争结束以后直至50年代前期，苏联电影创作处于低潮状态。由于战争的影响、政治上的个人迷信和创作理论上流行无冲突论，影片产量减少，1940年苏联故事片年产量54部,1951年则不到5部；青年创作力量得不到成长的机会；与国外的文化交流陷于半停顿状态；在创作中，出现了一些过分颂扬领袖人物的影片；一些表现当代生活的影片则回避生活矛盾，粉饰现实。公式化、概念化成为这一时期电影创作的显著特点。 1956年苏共第20次代表大会之后,到1962年，故事片产量达到 104部。同时，大批青年创作人员陆续涌现。各加盟共和国的电影事业也得到发展。在创作中，最明显的变化是题材样式的扩大。50年代中期和后期出现了一系列优秀影片,如《狂欢之夜》（1956,导演梁赞诺夫）、《保尔?柯察金》（1957，导演.阿洛夫和纳乌莫夫）、《序幕》（1956，导演.吉甘）、《第四十一》(1956,导演丘赫莱依)《共产党员》(1957，导演莱兹曼)、《列宁的故事》（1957，导演尤特凯维奇）、《鲁勉采夫案件》(1956,导演赫依费茨)、《不称心的女婿》（1956，导演.施维泽尔）、滨河街的春天（1956,导演.米隆涅尔和胡齐耶夫）高空(1957,导演扎尔赫依)《海之歌》(1958，导演.桑采娃)此外,还拍摄了多部成功的现代和古典文学巨著改编的影片，如《静静的顿河》（1957～1958，导演格拉西莫夫）、苦难的历程（1957～1959，导演罗沙里）、《奥赛罗》（1955，导演尤特凯维奇）、《堂吉诃德》（1957，导演科津采夫）等。

50年代后半期至60年代前期最引人注目的是一批战争题材作品如邦达尔丘克导演的一个人的遭遇(1959)和丘赫莱依导演的《士兵之歌》(1959)。丘赫莱依导演的另一部战争题材影片《晴朗的天空》（1961），除了表现前方战士和后方人民作出的贡献外，还通过对个人迷信的批判提出了“信任人”的主题。这些显示了苏联战争题材电影创作的深入发展。另一些影片,如雁南飞(1958,导演卡拉托佐夫)临风而立(1962，导演罗斯托茨基)、我住的房子（1957,导演库里让诺夫）、《伊凡的童年》（1959，导演塔尔可夫斯基）等，在人物心理刻画和表现环境的真实性方面也显示了特色。

从50年代中期开始，除“非英雄化”倾向外,“非情节化”，“生活流”，“意识流”等倾向在一些影片中也有所反映。

60年代以后,在前一阶段探索的基础上,苏联影片从数量到质量都有明显的提高,这一时期的重要影片有:战争题材作品《士兵的父亲》(1965，导演赤赫依捷)和《生者与死者》（1964，导演.斯托尔堡）；农业题材作品《主席》（1965,导演.萨尔蒂科夫）;表现列宁的影片《蓝色笔记本》(1963，导演库里让诺夫)和《列宁在波兰》（1966,导演尤特凯维奇）;表现战后农村阶级斗争的影片《谁也不想死》(1965,导演.热拉凯维丘斯）。格拉西莫夫拍摄了道德题材三部曲：《人与兽》(1962)、《记者》(1965)、《湖畔》(1970)；导演罗姆拍摄了大型纪录片《普通的法西斯》(1966)；导演邦达尔丘克拍摄了根据托尔斯泰同名小说改编的影片《战争与和平》（1965～1969）；柯静采夫改编了莎士比亚的《哈姆雷特》(1964)和《李尔王》(1971)；塔尔可夫斯基拍摄了历史传记片《安德列?鲁布廖夫》(1966)。60年代，苏联电影理论仍较活跃，罗姆、尤特凯维奇等导演提出“思考电影”的概念，与此同时，在20和30年代曾展开过的诗电影和散文电影的争论，这时又进一步展开。 1972年，苏共中央发布“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议，要求电影创作应体现时代精神，现代题材应在创作中占据主导地位，塑造当代主人公形像应成为苏联电影创作的主要课题。70年代苏联电影出现了4大题材创作热潮:政治题材、军事爱国主义题材、生产题材和道德题材。

政治题材作品一般称为政治电影，它以表现当代国际政治事件为主。这些作品的主题思想反映了苏联政府的对外政策的观点。如这是一个甜蜜的字眼──自由(1972,导演.热拉凯维丘斯)《礼节性的访问》（1973，导演莱兹曼）、《信任》(1976,导演．特列古勃维奇)、《野蛮人》（1978，导演热拉凯维丘斯）、《生活是美好的》（1979，导演丘赫莱依）等。在军事爱国主义题材方面，主要出现了 3类作品：①史诗性影片，这些作品力图全面反映卫国战争，如奥泽罗夫导演的5集影片《解放》(1969～1972)和4集影片自由士兵(1974～1977)、导演.叶尔肖夫拍摄的4集影片围困(1973～1978)等，这类影片气魄宏伟，出场人物众多,力图真实再现战争的全貌。②英雄主义和人道主义相结合的作品。这类影片在军事爱国主义题材创作中占多数。它们表现的往往是局部战役，重点是刻画战争中人的心理状态，通过个人的遭遇表现红军战士的英勇精神。如《这里黎明静悄悄……》（1972，导演罗斯托茨基）、《他们为祖国而战》（1975，导演邦达尔丘克）、《升华》（1977,导演．舍皮钦柯）等。③歌颂军功的作品。这类作品主题比较单一，如《崇高的称号》（1973，导演.卡列洛夫）等。在生产题材方面，一些影片通过工农业生产中的矛盾冲突，力图表现科技革命时代先进人物的精神面貌，如影片《奖金》（1975，导演.米凯良）、《反馈》（1977，导演.特列古勃维奇）、《适得其所的人》（1973,导演.萨哈罗夫）、4集影片《面包的味道》（1979，导演萨哈罗夫）等。在道德题材方面，苏联电影工作者取得的进展最大，许多作品真实、深刻地反映了苏联社会中存在的矛盾，反映了个人、家庭、集体之间的冲突，刻画了在今天现实环境中人的心理状态和精神面貌。这些作品中，有些从塑造正面主人公着手，反映苏联社会的发展及其存在的问题，如《莫斯科不相信眼泪》(1980，导演.敏绍夫)、《个人问题访问记》（1979，导演.戈戈别里捷）、《恋人曲》（1974，导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）。有些影片从揭露反面现象着手，表现各种落后、腐朽的势力如何阻碍着社会的前进，如《辩护词》（1976,导演阿布得拉什托夫）、《白轮船》（1975，导演.沙姆希耶夫）、《审讯》（1979，P.奥若果夫）；有些影片通过个人遭遇，提出每个人所面临的人生道路问题，追求个人理想问题，如《奇怪的女人》（1976，导演莱兹曼）、《红莓》（1974,导演舒克申）；有一些影片通过平淡无奇的生活现象表现出人与人之间的关系中存在的“障碍”,从而提出人的生活态度问题,如《白比姆黑耳朵》（1979，导演罗斯托茨基）、《个人生活》（1980，导演莱兹曼）等。以上各类影片虽然取得的成就不完全一致，但它们都反映了作者积极干预生活的热情。这些作品使电影创作更接近于今天的现实，因而受到观众的欢迎。

70年代以来苏联电影工作者还创作出一些其他题材和样式的作品,如史诗片《西伯利亚颂》（1978,导演米哈尔科夫－康查洛夫斯基）、喜剧片《办公室的故事》（1977,导演梁赞诺夫）和《秋天马拉松》（1979,导演达涅里亚）、儿童片《童年过后的一百天》（1975，导演C.索洛维约夫）和《无权转交的钥匙》（1976，导演.阿萨诺娃）、科幻片《索良利斯》（1973，导演塔尔可夫斯基）和《潜行者》（ 1979,导演.塔尔可夫斯基）、古典文学改编作品《未完成的机械钢琴曲》（1976，导演米哈尔科夫）和《奥勃洛莫夫一生中的几天》（1979，导演米哈尔科夫）以及表现革命前格鲁吉亚人民生活的诗电影《愿望树》（1978,导演．阿布拉捷）。

70年代以来苏联纪录电影也有不少成绩。如20集大型纪录片《伟大的卫国战争》(1965～1978,总导演卡尔曼) 反映了苏联人民反法西斯斗争的全貌。《矿工们》、《秋明王国》、《路旁的家》等片反映了国内的建设。此外，还有一些为苏联对外政策服务的纪录片。在科普片、美术片方面，苏联电影工作者也都做出了一定成绩。 80年代以来,苏联电影积极向主题的深化，新题材的开拓以及样式多样化方面发展。从1981～1985年,苏联共拍摄了750部故事片。在战争题材方面，除了继续创作史诗性作品如莫斯科保卫战（1985，导演奥泽洛夫）、《胜利》（1985，导演.马特维耶夫）以外，电影艺术家主要致力于表现苏联人民在战争中精神力量的源泉,如《源泉》（1982,导演.西连科）；研究法西斯产生的根源，如《自己去看》（1985，导演克利莫夫）；从今天的角度思考战争给人类生活带来的影响,如《岸》(1983,导演阿洛夫和纳乌莫夫)。有的作品通过对苏联军人形像的塑造力图把人道主义思想和爱国主义思想结合起来,如《小亚历山大》（1982,导演.弗金）。在道德题材方面，电影创作把个人生活和社会生活更紧密地结合起来,研究在复杂的生活矛盾中,人的处世态度以及因此给个人及社会带来的影响，如《愿望的年代》(1983，导演莱兹曼)、《没有证人》（1983，导演米哈尔科夫）、《后记》（1983，导演胡齐耶夫）。有些作品在展示人的内心世界，表现关心人、尊重人的思想时努力深化人道主义的主题，如《生活、眼泪和爱情》（1984,导演古宾科）、《稻草人》（1984,导演P.贝可夫）、《冬天的樱桃》（1985，导演.马斯连尼柯夫）。在生产题材方面，电影创作更多地注意改革的主题，注意表现经济改革的复杂性和艰巨性，如《第二梯队开始行动》（1984，导演.雅桑）、《从工资到工资》（1985，导演A.玛纳萨罗娃）。在革命历史题材方面，1981年拍摄的《列宁在巴黎》(导演尤特凯维奇)通过新颖的艺术手法把过去和现在联系在一起，突出了列宁思想的价值。1982年拍摄的《红钟》（导演邦达尔丘克）1985年拍摄的《雾中的岸》(导演.卡拉西克)都再现了20世纪革命历史的发展。80年代苏联还拍摄了一些优秀的传记片,如《列夫?托尔斯泰》（1984,导演.格拉西莫夫）、文学改编作品如《瓦萨》(1983,导演潘菲洛夫)、《残酷的罗曼史》（1984,导演梁赞诺夫）、惊险片《密探》（1981,导演．弗金）及《为胡狼准备的陷阱》（1985,导演.马赫穆多夫）、讽刺喜剧片《青山，或不可思议的故事》（1984，导演.申盖拉雅）及《骗术》（1984，导演.特列古勃维奇）。

80年代苏联电影创作的特点之一是致力于题材和样式的融合不少影片打破了传统的分类界限,使影片产生更大的艺术感染力。1984年制作的《战地浪漫曲》（导演.托多罗夫斯基），既从道德探索的角度探讨战争给社会生活带来的影响，又通过战争事件展示人物之间的复杂的心理变化。《德黑兰1943年》（1983，导演阿洛夫和纳乌莫夫）把政治样式和惊险样式结合起来，突出国际政治斗争的内在紧张性。喜剧片《两个人的车站》（1984，导演梁赞诺夫）中糅合着悲剧的因素。《机组人员》(1981，导演.米塔)把情节??作了尝试。《宇宙检阅》（1985，导演.阿布德拉什托夫和.敏达杰）通过半童话半寓言的样式对人生价值进行哲理性思考。 苏联电影家协会成立于1965年（筹委会成立于1957年），各加盟共和国（除俄罗斯联邦共和国外）均有自己的协会。

培养干部的最高学府为全苏国立电影学院（成立于1919年，初为电影学校,几经演变,自1934年起用此名）与列宁格勒电影工程学院（成立于1919年，初为照相与照相技术高级学校，1930年起用此名），前者培养艺术创作人员，后者培养技术人员。基辅戏剧学院自1968年起设有电影系,此外,国家电影委员会还和影协联合主办一个电影编导二年制高级培训班（自1964年起），专门培训各加盟共和国和制片厂选送来的进修人员。研究机构有全苏电影艺术研究所（1973年成立）、全苏电影与照相科技研究所（1929年成立）、全苏艺术理论研究所（1944年成立,属文化部建制,所内设有电影研究部门）。新闻电影的正负片由中央国家电影与照相资料档案馆保存，其余片种正负片均由苏联国家电影资料馆保存。负责影片进出口业务的是苏联影片输出输入公司。主要电影刊物有《电影艺术》（1931年创办，月刊）、《苏联银幕》（1925年创办,双周刊）,以上两刊均由国家电影委员会与影协合办；《电影放映员》（1937年创办、月刊）、《苏联电影》及《电影与电视技术》等。 苏联举办的电影节有：全苏电影节,始于1958年,初不定期，后为二年一次，自1964年起每年举行，为国产片电影节；塔什干国际电影节，始于1968年，每二年一次，由苏联国家电影委员会与全苏影协和乌兹别克共和国电影委员会与影协联合主办，是亚非拉国际电影展览，属非竞赛性，群众团体可向不同影片授奖；莫斯科国际电影节，始于1935年，自1959年起每二年举办一次，是国际上大型竞赛性电影节，由苏联国家电影委员会和影协主办。

苏联国内设有电影评奖制度，最高荣誉是列宁奖金。1959年以来，先后获得过列宁奖金的电影工作者有杜甫仁科等26人。此外，还有苏联国家奖金、俄罗斯国家奖金、列宁主义共青团奖金电影部分等。

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