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武器A视频解读

在国外，一款恐怖独立游戏引起了毛子的愤怒。

2022 年9月初，一款格调非常独特的俄罗斯恐怖游戏《Militsioner》引起了推特 友的 ，不是由于游戏本身特别出色，而是由于一些奇怪的政治原因导致游戏被俄罗斯媒体Russia-24报道。

游戏开发商Tall Boys上传了部分新闻片段，一位主持人称该游戏在某种程度上是反俄罗斯的，游戏的预告片里有一个身形庞大的警察，玩家需要做的就是逃离这名巨人警察的抓捕，于玩家而言，这名巨人警察就是一个反派，该游戏试图利用情感，感觉和音乐来影响玩家对于俄罗斯的看法。

这件事情被许多国外媒体报道，由于主创团队的俄罗斯国籍，这个巨大的警察形象被解读成了暗喻老大哥，还有人加戏，将其与一首苏联诗还有八十年代的漫画角色 起来，将游戏开发商Tall Boys塑造成了反对威权的自由主义斗士，相关新闻话题迅速成为了国外 友讨论的焦点。

对于那些阅读理解满分的国外媒体人来说，任何蛛丝马迹都可以被 到人权、意识形态问题，不过从游戏开发商的采访来看，这个游戏本身并不表达任何政治立场，甚至当有新闻指责游戏开发商“以某种方式得到报酬来传播对穿制服的人的恐惧”时，开发商更多感到的是惊讶。

根据团队负责人德米特里·舍普琴科的说法，在游戏一开始的概念设定里，并没有警察这个角色，那个角色所在的位置更多的代表一个概念，直到团队意识到如果将其设计为人类可能更有吸引力。

沿着这个思路继续想，团队忽然又想出了一个主意，“如果这个巨人有职业的话会是什么样？”该团队回忆起了艺术家安德烈·苏尔诺夫的作品“Rest”，这幅画描绘了一个坐在田野里休息的巨大警察，于是，一个巨人警察的形象就这么诞生了。

Ps：根据对比，游戏中的警察形象很可能是 于1992年由乌克兰传奇女导演琪拉·穆拉托娃的电影《伤感警察》，或许也参考了V社游戏《半条命》。

除了这幅油画以外，上田文人的著名作品《旺达与巨像》对于组的影响也非常大，渺小的玩家与巨大的对手，这种独特的战斗体验也是工作室努力追求的感觉。

“我们的目标不是要制造出邪恶的警察形象”。就像是《旺达与巨像》里玩家才是反派一样，在游戏设定中玩家扮演的也是一名犯罪者，而游戏中的那位巨大的警察扮演的则是城市的守护者，他有自己的情绪和思想，甚至需要吃饭和睡觉；他有能力将城市及所有居民一起磨成尘土，但是道德准则却不允许他这样做。

玩家虽然没有如此强大的力量，但是玩家没有道德束缚，不像具有强大力量但是被道德约束的巨人。根据组的说法，他们并没有以消极的眼光来描绘警察，尤其是俄罗斯。

为了赋予这个巨人更多的个性，组还准备在游戏里加入语音识别功能，这名巨人会识别玩家所说的话，同时做出相应的反应，比如当他看着你的时候，如果你嘲讽他“idiot”，他可能会愤怒的将你提到半空审视一番。

虽然Tall Boys目前只开发了这一款游戏，但是自从游戏由于“恶政隐”而登上新闻媒体以后，更多的玩家注意到了这款游戏，抛开那些被用于阅读理解的争议点不谈，与巨人进行交流和战斗，这个设计在恐怖游戏里毫无疑问是非常具有创意的。

“这种显示尺寸的方式，在VR中游玩将是非常可怕的！”

“这款游戏将会非常受欢迎。”

“这游戏是如此独特，我迫不及待想要尝试一下，祝你好运，@TALLBOYS”

在游戏中安排巨人角色并不是《Militsioner》的首创，在许多动作游戏里，为了强调反派boss的强大，都会给敌人设计巨大的体型，《阿修罗之怒》中手指戳地球的华仙，《战神》里的泰坦巨人克洛诺斯，都是比较典型的案例。

通过这种“小孩开大车”的战斗，来提高玩家战胜敌人后的成就感，这种设计已经被无数游戏证明是行之有效的，之所以玩家会对战胜巨人产生兴奋感，很大原因则是 于恐惧，这种现象在心理学里有个专属名词，叫巨物恐惧症。

巨物恐惧症（megalophobia），也就是非常害怕巨大的东西，看见轮船、飞机甚至是大云团都会晕倒。

产生这种现象的原因很复杂，有人盯着巨物太久以后，甚至会从它们身上看出人脸，这又涉及到了恐怖谷效应，当年血洗B 的“武器A”视频某种意义上也是巨物恐惧症具象化的一种体现。

“那一天，人类终于回想起了，被巨人支配的恐惧”。日本漫画家谏山创，正是基于巨物恐惧症这一心理现象，创作了《Attack on Titan》这部漫画，许多读者都表示，自己会对漫画里那些身形庞大的巨人产生恐惧与不适感。

不仅是漫画，日本的许多特摄剧也大量利用这一心理现象。1954年，圆谷英二和本多猪四郎创作了哥斯拉这个怪兽。在设定中，哥斯拉是由于受到辐射污染而变异的50米高的巨大怪兽，它拥有强大的力量，其诞生的目的仿佛只是为了破坏，作为日本特摄之一只怪兽，哥斯拉成功给观众留下了巨大怪物恐怖、反人类的印象。

1966年，圆谷英二又启动了“奥特曼”系列，该系列特摄主要围绕着怪兽与奥特曼之间的战斗展开，将奥特曼描述成守护地球的巨大英雄。

虽然奥特曼不是首个特摄剧史上的巨大英雄，另一部日本巨大英雄特摄片《熔岩大使》要比奥特曼早上13天，但是奥特曼的知名度更高，传播范围也更广，正是由于奥特曼的正面宣传，从1966年以后，庞然巨物才算是摆脱了恐怖、反人类的标签，许多漫画以及特摄剧中代表正义的巨人，都是在此以后才出现的。

直到今天，除了力量以外，巨人“恐怖”的标签早在各种文化作品里被冲淡，即使是在恐怖游戏里，也很少会使用巨大身形的怪物作为游戏反派，而 开头提到的恐怖游戏《Militsioner》，最开始在 络上引起话题也是由于巨人警察疑似“暗示”的威权统治。

相反，在一些不那么恐怖的动作游戏里，反而比较常见，比如除了风暴以外可以被任何武器击倒的巨人王尤姆。而这种类似玩家垫脚石一般的巨大游戏反派，与六十年前巨大怪兽的祖先哥斯拉相比，实在是没有牌面。

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